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Mar 14, 2023

ローズマリー・ヒル · 家具のコンサルティング: ジム・エデのマインド・ミュージアム · LRB 2023 年 5 月 18 日

Harold Stanley Ehde, meglio conosciuto per aver interpretato Jim per gran parte della sua vita.

ハロルド・スタンリー・イーデは、生涯のほとんどをジムとして知られ、20世紀のほぼ全期間を生きました。 1895年に生まれ、ケンブリッジのセント・ピーターズ教会にある控えめな碑文にあるように、彼は「ケトルズ・ヤードを創設し、この教会の保存に貢献した」と記されており、1990年に亡くなった。 ケトルズ ヤードは、エデの 20 世紀美術コレクションを今も保管し、展覧会やコンサートも開催している家兼ギャラリーで、私と、少し後にローラ フリーマンを含む何世代もの学部生がミロの作品に初めて出会った場所です。デヴィッド・ジョーンズ、ヘンリー・ムーア、ブランクーシ、ベン・ニコルソン、アルフレッド・ウォリス、ゴーディエ＝ブレゼスカなど。 エデの生涯と同じように、それは世紀にまたがります。 しかしそれ以上に、グランドピアノや、光を捉えるために考え抜かれて配置された興味深い小石のある家で育ったわけではない私たちにとって、それは特定の画家や彫刻家の作品への入門であるだけでなく、それ自体、芸術と人生がどのようなものになり得るかについてのアイデアです。

タンジールのジム・エデとヘレン・エデ、1937年

それは持ち運びに便利なアイデアでした。 殺風景な学生部屋は、適切なポストカードを数枚、厳選した石をいくつか使い、フルーツを入れれば改善できることに気づきました。 数年間、エデ自身が敷地内に住み、訪問者を案内していた。 彼は無謀な寛大さで学部生にオリジナルの作品を貸し出し、私の時代にはもう去ってしまいましたが、その親密な精神の何かが残り、今でも生き残っています。 人生の終わりに向かって、エデはゴッド娘に「やりたいことを思いつき、それを実行することができて本当に幸運だった」と振り返った。 しかし、それが正確に何だったのか、あるいはエーデ自身が正確に何だったのかは、分類することができません。 彼は、あまりお金を持っていなかったものの、ある時点までコレクターでした。 後援者ですが、ほんの小さなことです。 アーティスト志望だったが、キャリアを積んだことはなかった。 テート美術館の一時学芸員だったが、その提案はほとんど無視され、長年の挫折の末に早期退職した。

イーデがケトルズ・ヤードとなる事業に乗り出したとき、彼はすでに60歳になっていた。 それは彼自身の人生でこれまでに経験したすべてのことと、彼が経験した世界の出来事、特に第一次世界大戦の集大成でした。 フリーマンはこれを人生の「偉大な冒険」と特徴づけているが、本の最初の3分の2を占める他の多くの冒険を非常に面白く巧みに導かれてきた読者は同意しないかもしれない。 おそらく、イーデの名前は、より有名な「ケトルズ ヤード アーティスト」なしでは完全な伝記として扱うのに十分な名前ではないと考えられていたのでしょう。 しかし、成功した伝記は主題ではなく著者によって作られます。 「鏡」、「ホワイトストーン」、「三人の人物」などのタイトルが付いた日付のないセクションでの少し風変わりなプレゼンテーションの下で（公平を期すためにケトルズヤードには風変わりな側面があります）、フリーマンは伝統的な揺りかごから墓場までの洞察力に満ちた生涯を書いています。親切。

エデの自分自身についての半ば真剣な幻想の 1 つは、自分にはフェニキア人の先祖がいるということでした。 それは、彼の本当の肉親である、ウェールズで育ったメソジストの両親とは、解放的な対照をなしていました。 彼の父親は弁護士で、母親はラテン語とギリシャ語の教師でした。 学習を重んじる家庭で、エドワード・イーデとミルドレッド・イーデ夫妻はジムが常々示唆していたほど厳格ではなかった。 しかし、彼らは 1860 年代の子供たちでした。 ジムは、ある時父親が家に持ち帰った、裸の女性の形をした柄が付いた銀のペーパーナイフの話をするのが好きだった。そして、顔を赤らめた母親が彼女を「恥知らずな野郎」と呼び、そのナイフを時計の下に隠した話をした。 '。 ピアノの足を隠す話と同じように、それはリットン・ストレイチーの言うヴィクトリア朝時代の「巨大な複雑さ」を笑い飛ばすイーデの世代のやり方だった。ヴィクトリア朝時代は、時間的には近く、感性においては取り返しのつかないほど異質な時代だった。 第一次世界大戦によりこの溝は突破できなくなったが、1914年以前でさえ、ブルームズベリー世代の親に対する嫌悪感は顕著であり、しばしば家庭用家具の面で表現されていた。 ヴィクトリア自身もストレイチー氏は「州の巨大なサルーンにある壮大で不動のサイドボード」と評した。

ケトルズ ヤードの光、空間、透明感は、ロジャー フライの「オスマン帝国などの時代」に対する反応の一部であり、イーデは子供の頃から反抗的でした。 12歳のとき、彼は小遣いから8ポンドを貯め、期待されていた自転車の代わりに、それを使ってアン女王の机を購入し、それを生涯使い続けました。 トーントンでの最初の学校は楽しくありませんでしたが、兄のスポーツ好きなマックスはとても喜んでいました。 エデの両親は、ジムが描いた絵よりもエデが同情的で想像力豊かであることを明らかにする多くの瞬間の一つで、彼を連れ去り、フランスの学校に通わせました。 彼は休暇のためにカーンからパリ経由で戻り、芸術家で魅力的なモード叔母と美術史家の夫と一緒に滞在した。 彼らはジムをルーヴル美術館に連れて行き、ピュヴィ・ド・シャヴァンヌに紹介し、感傷的で宗教的なものに傾いていたジムの趣味を改善し、「ジムの子供時代を償還」した。

次の学校であるケンブリッジのレイズ校では、DW ウィニコットと同世代であり、生涯の友人となった。 これから起こることの初期の兆候として、学校休暇でプリマスのウィニコッツ家を訪れた際、イーデは応接室の家具を並べ替え、「居心地の良い隅々」を裏返しにし、ドナルドにピアノの移動を手伝ってもらいました。 これは本質的に、彼が残りの人生で行ったことであり、物と人々を（しばしばそれらのカテゴリー間の区別をほとんど持たずに）関係づけて、特定の雰囲気や効果が生成されるようにすることでした。 しかし、人生のこの時点でも、その後もずっと彼が望んでいたのは、アーティストになることでした。 彼の両親は、ジムが完全に精神崩壊するまで、あるいは後に彼が示唆したように、完全に精神的に崩壊するまで、美術学校という考えに抵抗していた。 「不眠、倦怠感、頭痛、そしてほとんど歩くことができない状態」のため、彼はレイズ校を出てニューリン校に入学した。 最初、彼の両親は彼が生活の授業に参加することを許可すべきではないと命令しましたが、最終的にはこの点でも両親を無視しましたが、結局、彼がヌード、特に女性のヌードに対して複雑な感情を抱いていることに気づきました。

彼の両親の態度や価値観が彼の性格に影響を与え続けました。 彼らはある意味で心が広く、イーデもその才能を受け継いだが、彼が非難した抑制の一部も共有していた。 フリーマンが言うように、彼は友人であり後援者として「賢者の寛大さを与えてくれた」という。 彼は芸術家、作家、その他の迷える魂やさまよう魂をもてなす有名なホストだったが、父親の倹約家ぶりは、小さな贅沢に対する恐怖の中に生き続けていた。 30代の頃、ピカソにパリでのディナーに誘われたとき、彼は決意を込めてタクシーを注文した。 銃弾をかんだ彼は、ピカソのアパートの外で車に乗せてくれるのを待っていたが、ピカソが出てきて、運転手付きのリムジンにまっすぐ乗り込むのを見た。 エデには常に「高い思考と質素な生活」のようなものがあった。 ケトルズ ヤードの独特の厳格な優雅さは、ケンブリッジとそのピューリタン、議会の歴史に適しています。 オックスフォードでは決して起こり得なかったことだ。

まだ芸術家としてのキャリアを追求していたエーデは、1913 年にエディンバラ芸術大学に入学し、スコットランド人とドイツ人のハーフであるヘレン (またはヘレン) シュラップに一目惚れしました。 衝撃を受けたのは彼だけではなかった。 ロセッティの型にはまったラファエル前派の「驚異者」であるヘレンは、10代の頃からアイオナのイゾルデとして描かれ、アーツ・アンド・クラフツのガウンを着て着飾っていた。 彼女は今、ツイードとホブネイルブーツを履いて闊歩していた。 独特のスコットランド・ドイツ訛りと「チンタックの頭をもぎ取るような」声を持ったヘレンが、エデに「ジミー」つまりジムと名付けたのです。 彼は彼女と結婚するだろうとすぐにわかった。 このアイデアは彼の頭の中で完全に形成されていたため、それについて多くを語る必要はないと考えたようです。 これにより、エデは婚約したも同然だと考え、ヘレンは自分にキスするつもりがあるのか​​どうか疑問に思い、求愛は不均等になりました。

1914 年の初夏、エーデはパリで芸術を鑑賞していましたが、自分自身の創作能力に対して神経質なフラストレーションを感じていました。 2か月後、戦争が勃発し、少し驚くべきことに、神経衰弱の美学者であるエーデが自分の人生の英雄になった瞬間がやって来ました。 紛争の考えに愕然としたが、ヘレンがドイツ人とのハーフだったという事実を考えればなおさら、彼は良心的兵役拒否者だったか、あるいは軍務に不適格であることをもっともらしく証明したのかもしれない。 代わりに、彼は入隊した。 彼は抜け目なく、平和主義者たちは「現在の害虫で未来の聖人」だと考えていた。 父親に任務を受けるよう説得されて、彼は口ひげを生やし、遺書を書き、秋までに西部戦線に出征した。 士官の地位は彼にとって楽な時間を保証するものではなかった。 砲弾、ガス攻撃、そして「塹壕胃炎」のせいで、彼は戦争以外のことを考えることができなくなりました。 「あらゆる興味が消え去った。」 一定期間身体障害で休職したエデは、ケンブリッジのトリニティ・カレッジに配属され、そこで士官候補生の訓練を担当し、1917年に第34シーク教開拓団とともにインドに派遣された。 彼はインドが大好きでした。 彼は仏教に興味を持ち、ウルドゥー語を学び、宮廷の静けさとハイテーブルのコープランドのディナープレートの強烈な青であるトリニティについて考えました。 数年後、大学が自分が購入した土地のサービスを置き換えると聞いたとき、その青はとても慰めになった。 アレクサンドリア経由で帰宅した彼は、（軍人立ち入り禁止の）「原住民地区」に出没し、コーヒーを飲み、スリッパを買った。

1919年5月までに彼は帰国し、ロンドンのスレイド美術学校に入学した。 多くの仲間の兵士と同様に、彼は戦争についてほとんど詳しく語らなかったが、ほとんどの人にとって「戦争を乗り越えるには表面的にさえ12年から15年かかるのが普通だった」と述べた。 彼の弟、より屈強なマックスは、1916 年にティプヴァルで榴散弾が頭に当たり、1 年後に前線に戻されました。 戦後、彼は「刺激的なことは二度とやりたくなかった」。 彼は弁護士として働いており、両親の近くで静かな家庭生活を送っていた。 戦争とその余震という激しく対照的な経験が共鳴する冒険の人生を歩み始めたのは、明らかにより脆弱だったジムだった。 ケトルズ ヤードの最も重要なアーティストの 1 人であり、イーデの最も偉大な友人の 1 人は、画家で詩人のデヴィッド ジョーンズでした。彼の長い詩『括弧内』WH オーデンは、第一次世界大戦に関する最大の本と考えたのは一人ではありませんでした。 長い妊娠期間を経て出現しました。 1937年のある朝、届いた本を開いたイーデさんは、すぐに感動して涙を流した。 エーデの言葉を借りれば、彼を全く知らなかったにもかかわらず、彼の人生を「縛った」もう一人の芸術家は、1915 年に塹壕で亡くなったアンリ・ゴーディエ＝ブジェスカだった。ゴーディエ＝ブジェスカの遺産の保存は、おそらく次の試みとなるだろう。賠償。

戦後すぐの時期、エデには 2 つの野望がありました。 彼はアーティストになりたかったし、ヘレンと結婚したかった。 彼はヒールズで彼女に正式にプロポーズしたが、彼女は彼を断った。 それは彼にとって「ミスタ​​ー・コリンズの瞬間」だったと、後に認めた。 彼は、二人の関係がどれほど自分の頭の中にあったのか理解できず、ヘレンの率直な性格に反して、これは単なる乙女の謙虚さだと思い込んでいた。 実際、この痩せていて女々しい好事家の彼をあまり真剣ではないと思っていたのは彼女だった。 しかし、彼は粘り強く、彼女を愛していました。 ようやくチェルシー登記所に到着したとき、ジムは痩せていて注意力が散漫になっていたため、登記官は彼が未成年かどうか尋ねたが、ヘレンは「いいえ、彼は美術学生です」と答えた。 彼らの長く複雑ではあるが基本的には幸せな結婚生活の調子が整いました。 お金はなかったが、読者が思わずイーデの両親を擁護したくなる見事な態度のひとつで、ジムの父親はハムステッド・ガーデン郊外に家を彼らに買ってくれただけでなく、万が一の保険としてそれをヘレンの名前に入れたのである。ジムは彼女を捨てた。 彼の母親は、ヘレンは彼には良すぎると言っていたのを聞いたが、母親はその意見を決して変えなかったらしい。

ある種の実用性は、ナショナル・ギャラリーで「写真家の少年」として働くという形で始まった。 これには、写真コレクションのインデックス作成と、その過程で美術史の教育を取得することが含まれていました。 エーデは、ゴッホを見て「とても感動し、とても動揺し、とても熱中した」と感じていたので、彼自身が偉大な芸術家になることは決してないだろうと今では知っていましたが、ここでは少なくとも彼が大好きな絵の中にありました。 その後、一般にテートとして知られるミルバンクの国立英国美術館（現在のテート・ブリテン）に移送されました。 管理上はナショナル ギャラリーと提携しており、テートはその歴史のこの段階で、フリーマンの言うところの「歴史的かつ現代的な（しかし現代的すぎない）英国美術と外国の（しかしあまりにも外国的ではない）現代絵画」に専念していました。

テートでのエーデの苦悩ほど、世代間の溝をはっきりと表しているものはない。 フリーマンの記述の付随的な関心の一つは、この記述がイーデの人生の核心でもあった英国美術史の一瞬間に鋭い側面光を提供していることである。 それは彼にとって最悪の時でもあり、最高の時でもあった。 一方で、彼はコレクションのほとんど、ラファエル前派、「気の利いた」サージェント、そして病弱なレイトン卿を嫌っていました。 もう一方で、彼はテート紙の見出し付き新聞にアクセスしてそれを利用し、許可なくアーティストやディーラーに手紙を書いた。 1923年、彼はアムステルダムに行き、ゴッホの弟テオの未亡人であるヨハンナ・ボンガーを訪ねました。ボンガーはまだフィンセントの作品の大部分を所有していました。 マダム・ボンジェは彼に6枚の「優れた」写真を市場の4分の1の料金で提供した。 テートは彼らを断った。 同社は依然として、エドワード朝芸術の軍馬であるアルフレッド・マニングスの作品を、かなりの費用をかけて購入していた。

エデはロンドンとパリの芸術サークルで友人を作り始めました。 テート美術館では、その独特の趣味と、もっと当然のことながら、管理者としての能力のなさで軽蔑されていた――スタッフの給料をバッグに入れてバスに置き忘れたこともあった――彼は同時に、戦間期の最も輝かしい芸術界に身を置いていた。 ピカソだけでなく、シャガール、ブランクーシ、ミロ、そしてエデス家のロンドンの本拠地「快適さ、パ・ド・テレフォン」に魅了されたブラックにも会いました。 イギリスでは、ベンとウィニフレッド・ニコルソン夫妻、ヘンリー・ムーア、クリストファー・ウッドなどが彼の友人でした。 彼は独学でコーンウォール出身の画家アルフレッド・ウォリスに会ったことはなかったが、彼を支援し、彼の作品を購入した。 ムーアとバーバラ・ヘップワースが、どちらが最初に彫刻に穴を開けたかについて有名な議論を交わしたのは、イーデス家の夕食の席でした。 テートは勤務時間中に人脈を追求したり、彼が賞賛する芸術を手に入れることを断固として拒否したが、エーデはオフィス内に一種の反テートを確立し、自分を慰め興奮させる作品に囲まれていた。 ジョーンズは売れ残りの写真を何枚か貸し、イーデはウッズ、ニコルソン、ウォリスの数枚とブランクーシのポワソンドールを獲得した。 一部はローン、一部は贈与、その他は複雑な取引の結果、交換、そして「借用書と誰が誰に借りているのか」フリーマンが告白したように、その財政は依然として「謎に包まれている」ままであるイーデは、世界クラスのアートコレクションを手に入れた決して中途半端な収入しかなかった。

彼は、1920 年代と 1930 年代に美術界の重鎮だったパトロンたちと知り合いになることにも長けていました。 友人の公務員エディ・マーシュは、1812年の首相暗殺後、スペンサー・パーシヴァルの家族に支払われた補償金の一部を相続し、彼が「殺人資金」と呼ぶものを使って膨大なコレクションを築いた。 彼は寛大に物を買ったり貸したりするだけでなく、好きなアーティストの世話もし、「新婚旅行や休暇の費用を出し…温湿布を貼って」「何よりも…注目と感謝を与えた」。 Ede も同様のことを、より控えめな規模で行いました。 そこには相続人ヘレン・サザーランドとの複雑な関係があり、フリーマンは稲妻のようなスケッチでこの人物を想起させた。 田舎では、柔らかいツイードのマントと毛皮の裏地が付いたブーツ (サイズ 3)。 サザーランドは、モンドリアンとガボ、そしてヘップワースとニコルソン家の作品を購入した最初の人物の一人であり、彼女の活動は、「未婚の女性を大金で放っておく愚かさ」についての芸術後衛の最悪の疑惑を裏付けた。

イーデの親友であるジョーンズとニコルソン夫妻の間には浮き沈みがあった。 ベン・ニコルソンはウィニフレッドの元を離れてバーバラ・ヘップワースのもとを去ったが、これが「新しい道徳」だと主張して、二人と交互に暮らしたいと発表したが、ジョーンズは「さあ、ベン。」と辛辣に答えた。 あなたには一緒に寝てくれる素敵な若い女の子がいます。 あなたはラッキーです！' アートも打撃を受けました。 ある夜、神経質なことで有名なジョーンズがエデス家に滞在していたとき、衝突音が聞こえた。 イーデさんはすぐに、ジョーンズがウィリアム・ステイト・マレーの背の高い花瓶「ヘロン」をひっくり返したのだと察知した。マレーは「緊張した雰囲気」にあってはいけないと言っていた。 エデ自身もポワソンドールを落とし、鼻をへこませた。 (Brancusi が修正しました。) Ede サークルはブルームズベリーと所々で重なっているだけです。 ダンカン・グラントを時折例外としていたが、イーデは当然のことながら彼らを画家としてはほとんど考えておらず、彼らの批評は過度に知的なものであると考えていた。 ブルームズベリーでの彼の唯一の友人はオットーリン・モレルで、彼女のコミカルな一面を見ていたにもかかわらず、彼は彼を高く評価していた。彼が彼女を博覧会に連れて行ったとき、彼女はいつものように何ヤードものシフォンを着てトークを上に巻いて到着し、メリーゴーランドで馬から落ちた。 彼らは、物には個性があり、家具には「それ自体が非常に明確な性格と精神を持っているため、その部屋が気に入らない場合、それを良く見せたり幸せに見せたりするのは絶望的である」という信念を共有していました。 それは動かさなければなりません。』 ガーシントン・マナーにある彼女の自宅で、ケトルズ・ヤードで展示される予定のクローブをくっつけたオレンジで作られたポプリやポマンダーのボウルを彼が見た。

1926年4月27日、ゴーディエ＝ブジェスカとそのポーランド人仲間ソフィー・ブジェスカの生涯の仕事、世俗的な所有物、アーカイブが、当時エーデの非公式事務所でもあったテートの役員室に「捨てられた」。 ソフィーが1925年に無遺言州で精神病院で亡くなった後、遺贈は財務弁護士を通じて到着した。 テート当局はこの芸術をほとんど考慮せず、その芸術が占有するスペースに憤慨していた。 エデは興味をそそられた。 彼はエズラ・パウンドのゴーディエ＝ブジェスカに関する本を読み、彼の芸術の中に暮らしながら、その純粋な力、つまり線と形の必然性、そして第一次世界大戦の悲劇が描かれたゴーディエ＝ブジェスカ自身の説得力のある物語を感じました。再び語られました。 テート夫妻はソフィーの日記やゴーディエ＝ブジェスカの彫刻道具など、その多くが価値がないと考えたものの処分を希望していた。 ゴッホやピカソをすべて拒否した後、その魂に鉄が入り込んだエーデは、真実のほとんどを自分のものにするために、真実を巡る一連の怪しげな綱渡りに乗り出した。 手段が極悪であっても大義は正義であり、ゴーディエ＝ブレジェスカの作品と評判を守ることがエデの神聖な使命となった。 何年もかかりましたが、エーデが入手した何千通もの手紙と日記から、彼は夫婦とその物語についての説明を作り上げました。 1931年に『サベージ・メサイア』として登場した。 イーデはフリーランスの評論家ではあったものの、才能のある作家ではなかったが、ある批評家によって「世界で最も奇妙なロマンス」と特徴付けられた素晴らしい主題を持っていた。 伝記としては、冒頭の段落に勝るものはありません。

それは、暴力的な気質を持ち、年齢も経験も大きく異なり、互いにまったく似合わない二人の奇妙な出会いであったが、それでもその後5年間を共に生き、最後にはこれまでと同じように非業の死を遂げる運命にあった。一人は戦場で、もう一人は狂気の館で。

EM フォースターは神経質そうにそれを「異常だ」と言いました。 ドロシー・パーカーはみんなにそれをすぐに読むように言いました。 ベストセラーではないにしても、それは大成功でした。 エーデが自らの戦争体験を再覚醒する際にどれほどの犠牲を払ったかは想像するほかない。

本の半ばに当たるこの時点で、フリーマンは読者の心にしばらく漂っていた問題、つまりイーデのセクシュアリティの問題を提起します。 彼は確かに妻を愛していましたが、彼らの妻はマリアージュ・ブランではありませんでした。彼らにはエリザベートとメアリーという二人の娘がいました。かなり抽象的な方法ではありますが、彼も彼らを愛していました。 彼らは親戚やウィニコッツ一家のもとに滞在し、姿を現さないことも多い。 イーデはメアリーの結婚式に欠席した。 94歳でフリーマンにインタビューされたとき、彼女はフリーマンがアルフレッド・ウォリスに送金したためにピアノのレッスンを受けられなかったという事実に今も憤慨していた。 しかし、それは欠点も含めた本当の家族でした。 イーデは一度も浮気をしたことがなかったようですが、片思いをしたり、「カゲロウ」のような友情を持ったり、時には男性とより感情的に激しい関係を持ったりしていました。 フリーマンは、伝記作家がこれほど深く内面化した感情について知ることができないことを説明しようとはしていない。 彼女は事実とエデ自身のその後の考察を残して、自分自身を物語ります。 振り返ってみると、ヘレンに対する自分の感情は「何よりもまず、いわゆる『精神的な愛』」だったと彼は思いました。 その後、「体の中でうごめく愛の痛み」があったが、それは時間が経つにつれ、「私には性的エネルギーが存在しない」まで感じなくなった。 オスカー・ワイルドの裁判の年に生まれ、両親の質素な家庭で育った男にとって、自分の感情に従って行動することはほとんど考えられなかっただろうし、フリーマンが示唆するように、それはおそらく単なる抑制の問題ではなく、贅沢に対する嫌悪感だったのかもしれない。感情的であれ物理的であれ、その代わりに「象徴的な接触のしぐさ」、物体の触感の快適さ、彼が常に持ち歩いていた完璧な小石や小さな彫刻に落ち着くという彼の決断を支配したのは、あらゆる種類のことでした。

その間、テートでの「司教の質問」と彼が呼んだものに対する彼の不満は続いた。 ゴッホについての講演の後、聴衆の中の司教が「なぜ椅子は椅子らしくないはずなのですか？」と尋ねました。 なぜ歪んでおかしな色になるのでしょうか？ テートは「司教」によって支配されており、イーデは彼らを乗り越えることができませんでした。 彼はレックス・ウィスラーにギャラリーのダイニングルームの壁画の依頼をなんとか依頼することができた。司教の末日の子孫がそれが非常に不快であると判断し、レストラン全体が閉鎖されたことを知ったら、間違いなく憤慨するだろうが、驚くには当たらないだろう。 1936年、父親や友人の反対を受けて辞職した。 それ以来、ケトルズ・ヤードとなる「風変わりな」計画を思いつくまで、彼とヘレンは放浪の旅を続けました。 これらはある意味魅力的でした。 エデス家はタンジールに家を建て、アメリカを旅行し、しばらくフランスに住んでいましたが、別の意味で不幸で満足のいかない時代でした。 アメリカでの 2 年半の間、彼らの「唯一の家」は、持ち運べる小さなアート コレクションを備えたビュイックの車でした。 フランスの家には藤が一面に咲いていましたが、配管がなくて凍ってしまいました。 お金は手に負えなかった。 講演会で成功するというイーデの望みはほとんどなく、娘たちとの強制的な別離はヘレンに重くのしかかった。 メアリーさんは、第二次世界大戦中に2年間離れていたことが、母親を「回復できないほど」傷つけたと信じていた。 1943年に英国に戻ったイーデス一家は、荒廃したロンドンの様子に衝撃を受け、ジムも同時代の多くの人々と同様、戦争遂行に望まれていないことに落ち込んでいた。

ゆっくりと、戦後世界の個人的かつ物質的な廃墟から、ケトルズ・ヤードのアイデアが彼の心の中に形成されました。 18世紀にそこに住んでいたジョセフ・ケトルにちなんで名付けられたこのコテージを発見したのは建築家のレスリー・マーティンであり、イーデが初めてそれらを見たのは1956年11月のことだった。フリーマンはケトルの構想にもマーティンの関与をもっと重視していたのかもしれない。ヤードとその最終形態。彼の実践により拡張が構築されました。 彼は、ケンブリッジ大学の建築教授であり、ニコルソンのもう一人の友人であり、ガボとヘップワースのコレクターでもあったという、ある意味では都合が良くて当然の選択だった。 しかし、彼はモダニズムの重要な旗手でもあり、戦後初めて建造物に登録されたロンドンのフェスティバル ホールの設計者でもありました。 イーデの彼に対する賞賛は、彼女の主題が1940年代以降時代とともに動かなかったというフリーマンの示唆を裏切る。 このことの主な証拠は、彼がベン・ニコルソンの抽象的なレリーフを決して好まなかったという事実であり、おそらく、イーデに対するのと同じくらいそれらに対する反映である。

ケトルズ・ヤードは彼の精神生活の現れとなった。 珍品のキャビネットであり、サー・ジョン・ソーンのものと同じくらい心の博物館であり、人生と一世紀の物語を語ります。 この作品は、彼の言うところの「見えないものに対する目」、そして彼の共感覚の一種と言えるものを実証することによって、エデとは何だったのかという疑問に部分的に答えている。 彼は時々「目を通してではなく耳で」絵を理解することについて話しました。 初めてそれが起こったのは、ウィリアム・ブレイクの水彩画『デイヴィッド・デリバリー・アウト・オブ・メニー・ウォーターズ』の時でした。 別の機会に、彼はエリック・ラヴィリアスにピンクとブルーのジョージ6世戴冠式マグカップを頼んだが、その際、青、白、黄色のものは「騒がしすぎて、小さな家の中で騒音が大きすぎる」ので欲しくなかったと説明した。

エデは写真と会話し、彼らが離れているときは寂しかったです。 1969年に回顧展に6人のニコルソンを貸し出したとき、そのうちの1人に何かを言っていたところ、それが存在しないことに気づいたと彼は不満を漏らした。 彼は、モレルと同じように、家具がどこに満足するかを相談し、完璧な小石を見つけるのに何時間も費やしました。 コレクションの重要な作品であるミロのティック ティックには、ピューター サルバーが付属しており、その上には今でも常に、ミロの下の点とまったく同じ淡い黄色のレモンが 1 つ付いていました。 Edeを見つけた人のように、これが影響を受け、気が狂っているとさえ感じる人もいますが、結果は疑いの余地のない明快さを持っています。 1966 年以来、ケトルズ ヤードはケンブリッジ大学に所属しています。 イーデス夫妻は1973年に引っ越し、ヘレンは1977年に亡くなった。彼女はイーデの心の中で、最初の場所に留まった。 「死が二人を分かつまで」と彼は書いた、「私にとっては空虚な言葉だ」。

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The Editor London Review of Books、28 Little Russell Street London、WC1A [email protected] 名前、住所、電話番号を明記してください。

2023 年 2 月 16 日

2022 年 11 月 17 日

Vol. 45 No.12 · 2023 年 6 月 15 日

ケトルズ・ヤードにあるローズマリー・ヒルの作品を見て、私は 1970 年代初頭に初めて訪れたときのことを思い出しました (LRB、5 月 18 日)。 私はしばらく楽しく歩き回っていましたが、その場所がとても静かになっていることに気づきました。 階下に行くと、私は閉じ込められており、スタッフも訪問者も全員いなくなっていました。 幸いなことに、その鍵はエール大学のみだったので、私は静かに外に出て、後ろ手にドアを閉めました。 最近の訪問では、警備が大幅に強化されていることが明らかになった。

オーモンド・シンプソン ウォリックシャー州ケニルワース

編集者 ロンドンの書籍レビュー 28 Little Russell Street London, WC1A 2HN [email protected] 名前、住所、電話番号を記入してください